由龔朝暉執(zhí)導(dǎo)，汪海林、吳天等擔(dān)任編劇，張魯一、佟麗婭領(lǐng)銜主演的抗戰(zhàn)題材電視劇《愛(ài)國(guó)者》6月起在江蘇衛(wèi)視播出，7月5日晚，該劇以電視劇收視率第一名的成績(jī)圓滿收官。在抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇頻現(xiàn)卻難覓精品的電視劇市場(chǎng)，《愛(ài)國(guó)者》何以重燃觀眾的觀看熱情?該劇在創(chuàng)作手法上的創(chuàng)新能給同類題材創(chuàng)作帶來(lái)哪些啟示?

　　史實(shí)與虛構(gòu)結(jié)合的大膽嘗試

　　以往抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇中的主要角色或是源于真實(shí)歷史人物或是完全虛構(gòu)，《愛(ài)國(guó)者》跳出了以上兩種人物塑造模式，將史實(shí)與虛構(gòu)進(jìn)行結(jié)合，這也是該劇播出后引發(fā)眾多網(wǎng)友對(duì)劇中人物原型猜想的原因。

　　在中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主辦的電視劇《愛(ài)國(guó)者》專家研討會(huì)上，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、知名文藝評(píng)論家李準(zhǔn)表示，“在史實(shí)與虛構(gòu)關(guān)系上的大膽嘗試，成為本劇一大突破。”他認(rèn)為，劇中的宋煙橋是依托重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)、重要人物和真實(shí)事跡塑造出的虛構(gòu)人物，在尊重歷史真實(shí)的同時(shí)做到了升華和創(chuàng)新，整部劇以一個(gè)虛擬的英雄名號(hào)貫穿始終，巧妙地展現(xiàn)了整個(gè)東北抗聯(lián)的英雄主義精神。

　　抗戰(zhàn)題材電視劇一度在國(guó)內(nèi)熒屏上十分活躍，但近年來(lái)隨著市場(chǎng)環(huán)境的變化，此類電視劇的創(chuàng)作也變得套路化、戲謔化，其嚴(yán)肅性不斷被“抗日神劇”消解。如何將歷史的真實(shí)、人物的真實(shí)與類型劇的假定性結(jié)合到一起，成為抗戰(zhàn)題材作品突破的關(guān)鍵?！稅?ài)國(guó)者》制片人董俊強(qiáng)調(diào)：“尊重歷史是最重要的，我最初的想法是，讓觀眾看到當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下人們的真實(shí)感受。”

　　李準(zhǔn)認(rèn)為，《愛(ài)國(guó)者》在尊重歷史真實(shí)的前提下充分拓展了藝術(shù)想象的空間，是一部虛實(shí)結(jié)合的革命歷史題材電視劇，這一創(chuàng)作手法為今后抗戰(zhàn)題材電視劇的創(chuàng)作提供了一個(gè)啟示。

　　人物性格塑造豐滿

　　與會(huì)專家一致認(rèn)為，《愛(ài)國(guó)者》和所有的抗戰(zhàn)劇一樣，有著正邪分明的敵我兩個(gè)陣營(yíng)，所不同的是，該劇在人物塑造方面更真實(shí)，跳出了臉譜化英雄或惡人形象的套路，將他們置于真實(shí)生活中，關(guān)注其內(nèi)心變化。

　　作為網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出方的代表，愛(ài)奇藝版權(quán)管理中心總經(jīng)理?xiàng)钶硗ㄟ^(guò)網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊數(shù)據(jù)說(shuō)明了《愛(ài)國(guó)者》的熱度和觀眾緣。她認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)熱度的形成與劇中真實(shí)飽滿的人物群像塑造密不可分：“劇中呈現(xiàn)的并非個(gè)人英雄主義，而是通過(guò)劇情和事件的不斷推進(jìn)，細(xì)膩表現(xiàn)了人物性格的發(fā)展變化。”根據(jù)用戶畫(huà)像分析，相比同類型作品，《愛(ài)國(guó)者》更受文化程度較高的男性受眾群體青睞，用戶覆蓋范圍集中于北上廣深等一線城市的高端用戶。“《愛(ài)國(guó)者》為抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作模式提供了一種新可能，令抗戰(zhàn)劇重新回到了網(wǎng)播劇的主戰(zhàn)場(chǎng)。”楊蓓說(shuō)。

　　江蘇衛(wèi)視影視劇采購(gòu)中心副主任黃臻也認(rèn)為，該劇在衛(wèi)視播出的亮眼數(shù)據(jù)要?dú)w功于劇集整體質(zhì)量過(guò)硬以及劇中栩栩如生的人物群像。中國(guó)電影電視評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)張衛(wèi)表示，該劇不僅繼承了中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)，采用主線與單人章節(jié)結(jié)合的章回化方式塑造人物形象，還真實(shí)地表現(xiàn)了人性——無(wú)論是劇中主要角色舒婕從軟弱到堅(jiān)定、從不成熟到成熟的轉(zhuǎn)變，還是敵人岸谷雄一對(duì)信仰的堅(jiān)定，都表現(xiàn)得有血有肉，形象生動(dòng)。

　　追求歷史質(zhì)感和藝術(shù)質(zhì)感

　　《愛(ài)國(guó)者》主創(chuàng)人員在研討會(huì)上表示，本劇的拍攝力求精致，在服化道、場(chǎng)景搭建、動(dòng)作設(shè)計(jì)等方面均保證一定的質(zhì)感。不過(guò)，盡管從內(nèi)容及演員選擇上可以看出該劇力圖走出以往抗戰(zhàn)劇的固有模式，但仍有觀眾對(duì)一些情節(jié)的邏輯產(chǎn)生了質(zhì)疑，有網(wǎng)友甚至認(rèn)為，女主角舒婕頻繁更換的時(shí)裝造型，讓人搞不清這到底是抗戰(zhàn)劇還是時(shí)裝劇。

　　對(duì)此，清華大學(xué)影視傳播研究中心主任尹鴻提出，追求畫(huà)面的精致、保證視聽(tīng)語(yǔ)言的美感，是今后電視劇創(chuàng)作的一個(gè)必然方向，但需要?jiǎng)?chuàng)作者思考的是，如何在追求藝術(shù)質(zhì)感的同時(shí)，保證情節(jié)和細(xì)節(jié)的真實(shí)。

　　作為該劇編劇之一，汪海林一針見(jiàn)血地指出劇集存在的瑕疵，“劇作精心營(yíng)造的歷史氛圍，某種程度上被瓷磚地面和席夢(mèng)思床破壞了。”在他看來(lái)，抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作在審美上應(yīng)從歷史真實(shí)出發(fā)，而非從娛樂(lè)化要求出發(fā)。“抗戰(zhàn)題材作品的創(chuàng)作雖然不要求百分之百還原歷史原貌，但是在歷史質(zhì)感上的失敗會(huì)為整個(gè)作品帶來(lái)災(zāi)難性的破壞。”

　　與會(huì)專家一致認(rèn)為，隨著國(guó)內(nèi)觀眾審美水平的不斷提高，抗戰(zhàn)劇如何在劇本創(chuàng)作、拍攝水準(zhǔn)上更進(jìn)一步，走出以往創(chuàng)作窠臼，是創(chuàng)作者面臨的最大挑戰(zhàn)。