電影是什么？

　　《電影美學(xué)》中，電影的最小的單元是鏡頭。同時(shí)，剪輯是語(yǔ)法，而電影與所有其他藝術(shù)一樣，最終目的都是傳達(dá)一種創(chuàng)作者的feeling，包括哲學(xué)思考、美學(xué)觀念等等。

　　許多觀影者對(duì)《1917》的批評(píng)類似于“電影情節(jié)空乏”。

　　的確，論情節(jié)，《1917》非常簡(jiǎn)單，但我們先要搞清楚，劇情在電影里充當(dāng)著什么角色？

　　如伯格曼，塔可夫斯基的作品，又如比較近的作品《星際探索》，對(duì)于這些作品，情節(jié)是被弱化的，它們更傾向于用鏡頭和剪輯方式來表達(dá)作品本身。

　　所以，為什么不叫“電情”或者“影情”，而要叫“劇情”。因?yàn)檫@來自于戲劇，行動(dòng)是戲劇語(yǔ)言，而矛盾與沖突構(gòu)成了戲劇，就像文字組成文學(xué)，旋律構(gòu)成音樂。劇情、音樂、文字可以豐滿一部電影作品，但它們并不是電影的必需品，雖然很少有電影真的完全不需要某樣?xùn)|西。

　　一些觀影者也提出類似于“《1917》的拍法，技巧勝于內(nèi)容，使用的是無意義的長(zhǎng)鏡頭，華而不實(shí)”的觀點(diǎn)。

　　這一點(diǎn)應(yīng)該和《1917》的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合在一起談?wù)劇?/span>

　　《1917》用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭完成了整個(gè)電影的敘事，如果說長(zhǎng)鏡頭無意義，那么整部電影都是無意義的。門德斯導(dǎo)演采用這種表達(dá)方式，顯然不是為了炫技。這就像玩過戰(zhàn)地系列的游戲，當(dāng)我們小心翼翼匍匐在阿拉斯的田野間，當(dāng)我們視死如歸地沖上折缽山頂，我們不得不嘆息個(gè)體之于戰(zhàn)爭(zhēng)的渺小與脆弱，但每一個(gè)玩家都構(gòu)成了戰(zhàn)爭(zhēng)本身，我們的舉動(dòng)對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)役有著不可消磨的意義，戰(zhàn)爭(zhēng)不會(huì)因?yàn)槟愕牡瓜露Y(jié)束，但最后一人的倒下將敲響停戰(zhàn)的喪鐘，而這喪鐘卻不知為誰(shuí)而鳴。

　　《1917》讓我擁有和上述相似的感覺，個(gè)體的渺小，個(gè)體的意義，戰(zhàn)場(chǎng)的瞬息萬(wàn)變。這一切顯然都是這長(zhǎng)長(zhǎng)的動(dòng)線所帶來的，它提供了一種新思路，新視角，我們可以說《1917》和《敦刻爾克》誰(shuí)好誰(shuí)壞，這都是個(gè)人的情感體驗(yàn)，但我們不能說《1917》和《敦刻爾克》的拍法哪個(gè)正確哪個(gè)不正確。

　　說到底，一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特?！稅蹱柼m人》《1917》《寄生蟲》走了三條截然不同的路，作為觀眾，倒是應(yīng)該慶幸才是。