《天盛長(zhǎng)歌》收視率過(guò)低引爭(zhēng)議，當(dāng)觀劇已進(jìn)入“倍速”時(shí)代——電視劇如何才能讓觀眾“慢品”

　　《天盛長(zhǎng)歌》開(kāi)播至今36集，一個(gè)話題在網(wǎng)上爭(zhēng)論不休：為什么這部由陳坤、倪妮主演，且集結(jié)了倪大紅、趙立新等實(shí)力派演員的古裝劇始終火不起來(lái)?

　　不火，并不代表口碑差。相反，該劇在網(wǎng)絡(luò)上由五萬(wàn)多名觀眾打出7.7分，暫列今年國(guó)產(chǎn)古裝劇榜首?？晌⒚畹氖?，各路劇評(píng)及彈幕里， “一秒都不舍得快進(jìn)”與 “看不進(jìn)去”、 “良心制作”與 “皇帝新衣”兩派截然相反的觀點(diǎn)各占半壁。難怪有人總結(jié)，該劇是今年最 “好看”，但也最不“好”看、最不易看的電視劇。

　　“好看”的理由頗為集中，在乎服化道、燈光、臺(tái)詞，在乎考究的中國(guó)古典美學(xué)風(fēng)范。借助張叔平的造型設(shè)計(jì)，藉由布光、運(yùn)鏡、電影標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)幅比，該劇把中國(guó)古代服飾、建筑的工藝與審美的精髓和盤(pán)托出。 “月上柳梢頭”的婉約景致， “石榴裙裾蛺蝶飛，見(jiàn)人不語(yǔ)顰蛾眉”的女子情態(tài)，都是將一個(gè)架空故事講得意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的加分項(xiàng)。

　　不 “好”看的爭(zhēng)議歸根結(jié)底也指向一處，在乎 “慢”，在乎節(jié)奏讓人敗興而歸。尤其是，如今各大視頻網(wǎng)站都有 “倍速”選項(xiàng)，慢則1.25倍，快則兩三倍。一部六七十集的劇集，有人邊開(kāi)三倍速邊跳躍式拉片，一個(gè)周末就能看出梗概，跟上社交話題。

　　面對(duì) “一快進(jìn)就出戲”的 《天盛長(zhǎng)歌》，矛盾焦點(diǎn)凸顯： “倍速”觀劇的時(shí)代來(lái)臨，一部電視劇如何才能真正讓觀眾 “慢品”?

　　“倍速”與“慢品”博弈，也是趣味與意義在信息時(shí)代的短兵相接

　　《天盛長(zhǎng)歌》改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《凰權(quán)·弈天下》，編劇將原著里的單一女主角改為了劇中的男女雙主人公。劇集講述了天盛王朝六皇子寧弈和前朝皇族遺孤鳳知微從相互扶持到相惜相愛(ài)、最終共同成長(zhǎng)的故事。原著粉絲對(duì)于主人公大幅調(diào)整當(dāng)然不滿(mǎn)。而原著零基礎(chǔ)的電視劇觀眾也意見(jiàn)相悖：一邊是“草蛇灰線，娓娓道來(lái)”的力挺派，一邊是 “不著邊際，不知所云”的指摘，雙方各執(zhí)一詞。

　　對(duì)此，該劇導(dǎo)演、曾執(zhí)導(dǎo)了《中國(guó)式離婚》《我的前半生》等現(xiàn)實(shí)題材劇集的沈嚴(yán)，從一開(kāi)始就擺明了態(tài)度——歸類(lèi)為“權(quán)謀劇”的《天盛長(zhǎng)歌》并不追求“金手指開(kāi)掛”的爽感，而是想往人性可能抵達(dá)的深處行進(jìn)。不求爽感，意味著開(kāi)局就要布背景、立人物、埋伏筆、理線索，是對(duì)“倍速”觀劇模式的極大挑戰(zhàn);往人心深處探秘，更是只可“慢品”、無(wú)法快進(jìn)的一種訴求。僅以太子派五皇子督辦修渠的一幕為例，臺(tái)詞不走直線，“審時(shí)度勢(shì)”四字底下暗流涌動(dòng);人物反應(yīng)也不直給，嘴上一套，臉上一套。一旦“倍速”觀看，潛臺(tái)詞不及細(xì)想，人物微表情更會(huì)稍縱即逝。不出意外，對(duì)于一些習(xí)慣看“快餐劇”減壓的觀眾，這部需要全神貫注、邊看邊整理思緒的劇集，“消化不良”了。

　　相似的境遇，《如懿傳》也有之。比如陳沖飾演的烏拉那拉氏皇后喝藥后，向不知情的侄女青櫻交待臨終囑托一段，皇后神情凝重、語(yǔ)重心長(zhǎng)，青櫻眼眶含淚。在“倍速”模式下，陳沖與周迅的細(xì)膩表演都會(huì)被大而化之，而場(chǎng)景所體現(xiàn)的沉重命運(yùn)就消減了不少。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院楊洪濤教授認(rèn)為，“倍速”模式與“慢品”之間的博弈，某種程度上也可視作趣味與意義在信息時(shí)代尤其是碎片化信息堆的短兵相接。

　　同檔期古裝劇里，《延禧攻略》和《香蜜沉沉燼如霜》都與深刻和意義無(wú)關(guān)。但前者精準(zhǔn)投放了“用戶(hù)爽感”的需求，后者摸透了女性觀眾“玻璃渣里找糖粒兒”的心理。兩者既滿(mǎn)足了部分的觀劇趣味，劇中的大量閑筆又使得一處處“打怪升級(jí)”的小高潮和一顆顆“糖粒”清晰可辨。換言之，兩劇都適合快進(jìn)快出的“倍速”模式，因而在眼球爭(zhēng)奪戰(zhàn)里大獲全勝。

　　長(zhǎng)劇的長(zhǎng)當(dāng)是 “非此不可”的長(zhǎng)，而非注水催生的長(zhǎng)

　　《天盛長(zhǎng)歌》的踏實(shí)制作、精雕細(xì)刻無(wú)可厚非，該劇想做出正劇范兒的野心也顯而易見(jiàn)。但“看不下去”真的只是觀眾變淺薄了嗎?

　　劇評(píng)人李星文有個(gè)論點(diǎn)值得一書(shū)：“長(zhǎng)劇已經(jīng)遇到對(duì)手了。如果不能提供與長(zhǎng)度相對(duì)應(yīng)的波瀾壯闊和深意入微，而墮入冗長(zhǎng)的黑洞，那么真的就 ‘涼’了。長(zhǎng)劇的長(zhǎng)應(yīng)該是‘非此不可’的長(zhǎng)，而不是注水催生的長(zhǎng)。”以此標(biāo)準(zhǔn)再打量《天盛長(zhǎng)歌》不難發(fā)現(xiàn)，這部長(zhǎng)達(dá)70集的劇還是“水”了。

　　按劇情大綱，六皇子寧弈天賦異秉。他在8歲、18歲時(shí)又先后經(jīng)歷親人遇害、自身被囚等變故，從此韜光養(yǎng)晦，也更懂皇權(quán)陰詭。而前朝遺孤鳳知微雖打小跟著母親寄人籬下，但她心底透徹澄明，為人陽(yáng)光坦蕩。男女主角相逢之初，寧弈只把鳳知微視作復(fù)仇、爭(zhēng)權(quán)的棋子，爾后才是被干凈明朗的女主角漸漸感化后成長(zhǎng)為一代明君。

　　為求一己私欲的復(fù)仇皇子、心懷家國(guó)天下的有情兒女，哪組人物更打動(dòng)人，哪段故事更耐看?答案不言自明。但該劇在切割處理上，竟簡(jiǎn)單選了一分為二：前半部鋪墊復(fù)仇，后半部才入主線。詳略取舍不當(dāng)，結(jié)果觀眾發(fā)現(xiàn)，前35集雖有正劇的殼，卻少了“形散神不散”的魂。比如太子與燕王的“出局”過(guò)程如出一轍：下毒、邪術(shù)、翻舊案、事發(fā)、倒掉。同樣的陣營(yíng)設(shè)置、雷同的橋段復(fù)制，本應(yīng)棄之有理的段落，卻照樣慢條斯理地講，“看不下去”絕非觀眾之過(guò)。

　　事實(shí)上，“太長(zhǎng)”幾乎成了國(guó)產(chǎn)劇的通病。如今，劇集制作成本高企，為了獲益，電視劇像拉面般越抻越長(zhǎng)屢見(jiàn)不鮮。僅2018年暑期，《延禧攻略》70集，《如懿傳》87集，《香蜜沉沉燼如霜》因編劇聲稱(chēng)簽署的36集劇本到后期剪輯后成了63集一事登上熱搜，《天盛長(zhǎng)歌》本身也被曝由原先的50集增加到了70集。本應(yīng)是戲核突出、節(jié)奏流暢的好故事，出于商業(yè)收益的原因，無(wú)不被“湊集數(shù)”拖垮。

　　整個(gè)世界不止在一個(gè)維度里加速，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。“倍速”觀劇成為越來(lái)越多觀眾的習(xí)慣，要想讓人“舍不得快進(jìn)”，為今之計(jì)，大刀闊斧向劇長(zhǎng)宣戰(zhàn)是有效的解決之道。就像 《天盛長(zhǎng)歌》這樣，精品劇之所以不精，根本原因還是“一長(zhǎng)毀所有”。