廣州三維動(dòng)畫(huà)公司制作動(dòng)畫(huà)充滿(mǎn)了神秘的幻想，正如一開(kāi)始姐妹倆不斷地倒咖啡、走動(dòng)、打字、梳頭加上神秘的貓和“留白”的剪影，未曾表明的角色身份等等，這些符號(hào)正如一堆并未破解的符號(hào)代碼，讓觀(guān)眾內(nèi)心充滿(mǎn)了對(duì)未知的探索渴望，對(duì)神秘事物瓦解的期待。但這樣的敘事方式同樣具有“隱患”——觀(guān)眾的期待瓦解。造成這種隱患的根本原因是神秘“代碼”不能揭開(kāi)謎底，沒(méi)有一個(gè)“堅(jiān)硬”的代表物去代表觀(guān)眾解開(kāi)謎題和破解它，讓觀(guān)眾的期待落空。

廣州三維動(dòng)畫(huà)公司語(yǔ)言和言語(yǔ)之間的對(duì)立關(guān)系表現(xiàn)為指導(dǎo)功能與執(zhí)行功能、分離性與連貫性、穩(wěn)定性與變異性。語(yǔ)言是社會(huì)性的、非定位性的、規(guī)范性的；而言語(yǔ)是個(gè)體性的、定位性的、任意性的，它們之問(wèn)相互制約又相互依存?？辶?麗芙的動(dòng)畫(huà)作品中既體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的基本符號(hào)特性，又凸顯了自身獨(dú)特的創(chuàng)造性符號(hào)，在利于動(dòng)畫(huà)作品敘事的同時(shí)，將符號(hào)中常體和變體的二元對(duì)立關(guān)系很好地呈現(xiàn)出來(lái)。麗芙將人們熟悉的圖形樣式作為常體，將動(dòng)畫(huà)中角色的心理喻意物品、形體和色彩以及特殊的制作材料作為變體?！翱諉?wèn)的真理是時(shí)間。

”與空間相比，時(shí)間說(shuō)明的是事物存在方式中更本質(zhì)的那一方面?！币?yàn)椋拔镔|(zhì)的本質(zhì)在于運(yùn)動(dòng)，在于各種因素之間的相互作用和發(fā)展變化。各種要素是在各種相互作用和發(fā)展變化中，才被確定其性質(zhì)和所起的相應(yīng)作用的。

廣州三維動(dòng)畫(huà)公司它們各以特殊的運(yùn)動(dòng)過(guò)程方式存在的，是必須在一定的延續(xù)狀態(tài)中才能完成的。直言之，事物的本質(zhì)是時(shí)間延續(xù)的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中呈現(xiàn)出來(lái)的。因而，時(shí)間維對(duì)于電影，乃至動(dòng)畫(huà)具有特殊重要的意義。動(dòng)畫(huà)片和一般故事影片一樣都要敘事，因此，敘事的時(shí)間形態(tài)有三種：一是“本事”時(shí)間，即動(dòng)畫(huà)片敘述的故事本事自身的時(shí)間流程；二是“本文”時(shí)間，即動(dòng)畫(huà)片中呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)間也就是其中所安排的情節(jié)時(shí)間。

它雖然源于“本事”時(shí)間，但它又?jǐn)U展、省略、改變了本事的時(shí)間流程的長(zhǎng)度和順序。三是“放映”時(shí)間，即指動(dòng)畫(huà)片在電影院或在電視屏幕上放映時(shí)所流逝的時(shí)間過(guò)程。其中打破“本事”時(shí)間流程的長(zhǎng)度和順序，重新創(chuàng)造動(dòng)畫(huà)片的“本文時(shí)間”是動(dòng)畫(huà)時(shí)間維的藝術(shù)形態(tài)。