廣州企業(yè)宣傳片制作本身?yè)碛谢径桑@類(lèi)規(guī)律性在短視頻拍攝全過(guò)程中，務(wù)必遵循的一般標(biāo)準(zhǔn)?？墒俏覀?cè)谫p析電視欄目時(shí)，卻經(jīng)常能夠看見(jiàn)一些拍照的畫(huà)面違反了攝影師的一般標(biāo)準(zhǔn)，讓人看過(guò)很難受。文中把拍攝中一些常用的錯(cuò)誤觀(guān)念歸納為下，致力于與同行業(yè)們開(kāi)展討論，并致敬于各位同行業(yè)。

錯(cuò)誤觀(guān)念一：“七扭八歪”

如果我們拍出來(lái)的畫(huà)面水平線(xiàn)不水準(zhǔn)，等分線(xiàn)不豎直，畫(huà)面中的人或物向一邊亂倒，這類(lèi)“七扭八歪”的畫(huà)面，十分不好看。有的人習(xí)慣用肩頭作監(jiān)控?cái)z像頭的水平線(xiàn)，由于人的肩頭是大概15度的斜坡而不是平面圖，因此靠肩頭找水準(zhǔn)的方法不是靠譜的，務(wù)必要用尋像器的外框來(lái)找水準(zhǔn)。

必須留意的是，選用正臉構(gòu)圖法時(shí)，絕大多數(shù)景色的水平線(xiàn)可以和尋像器的雙框平行面；但選用斜側(cè)邊構(gòu)圖法時(shí)，物件水平線(xiàn)通常與尋像器的外框產(chǎn)生“交角”，這時(shí)，就不可以借助物件本身的水平線(xiàn)，而要憑借物件的等分線(xiàn)來(lái)與尋像器的豎外框平行面，進(jìn)而得到水準(zhǔn)的實(shí)際效果。

錯(cuò)誤觀(guān)念二：“面壁思過(guò)”

當(dāng)畫(huà)面中的人物選用側(cè)邊構(gòu)圖法或斜側(cè)邊構(gòu)圖法時(shí)，人物就擁有較為確定的專(zhuān)一性——或是朝向左側(cè)相框邊沿，或是朝向右側(cè)相框邊沿。假如人物眼光往右邊，而頭頂部的部位又接近右側(cè)相框，空缺留到左側(cè)，就好像是一個(gè)人已經(jīng)“面壁思過(guò)”。當(dāng)畫(huà)面中的人物眼光朝向一側(cè)時(shí)，把畫(huà)面中很大的空缺分配在人物眼光的前邊，視覺(jué)效果上就較為舒適，反過(guò)來(lái)把比較大的空缺留到人物腦后，把人物的視野堵住了，讓人覺(jué)得不舒服。

錯(cuò)誤觀(guān)念三：“豎線(xiàn)切脖”

拍照人物時(shí)，不留意解決環(huán)境中的豎線(xiàn)——如黎明時(shí)分、水平線(xiàn)、墻面線(xiàn)，物件橫著的中心線(xiàn)，通常使環(huán)境中的豎線(xiàn)處在人物頸部的部位，導(dǎo)致“豎線(xiàn)切脖”。防止“豎線(xiàn)切脖”的法子是更改機(jī)位相對(duì)高度。一般是把豎線(xiàn)分配在人物肩頭下列，假如把豎線(xiàn)分配在人物頭頂部或頭部以上，看上去都不太舒適。

錯(cuò)誤觀(guān)念四：“正氣凜然”

有一些短視頻畫(huà)面中的人物全景，頭頂部緊頂著相框上沿，腳緊蹬著畫(huà)框下沿；有一些房屋建筑左右兩根中心線(xiàn)緊挨著相框左右沿，擠得滿(mǎn)滿(mǎn)登登，這就是所說(shuō)的“正氣凜然”。在拍照全景時(shí)要考慮到在行為主體的四周留出適度的空缺，防止“正氣凜然”，以融入觀(guān)眾們的賞析習(xí)慣性。

錯(cuò)誤觀(guān)念伍：“缺邊少沿”

“缺邊少沿”就是指拍照全景時(shí)，行為主體應(yīng)當(dāng)保存的中心線(xiàn)被擠壓畫(huà)外。有的主會(huì)場(chǎng)全景，會(huì)徽兩邊各擠壓一兩個(gè)字；有的人物并不是缺一只耳朵便是沒(méi)有前額；有的房屋建筑原本是全景鏡頭語(yǔ)言采景，則是“缺邊少沿”，全景不全。

廣州企業(yè)宣傳片制作拍照中的全景“缺邊少沿”與特寫(xiě)、大特寫(xiě)只體現(xiàn)人物或景色的部分擁有本質(zhì)上的差別。尤其是全景，“缺邊少沿”也不成其為全景。因而，構(gòu)圖法應(yīng)多方面留意行為主體畫(huà)面中的外中心線(xiàn)，以避免“缺邊少沿”